Safari Pedals Dirty Dog Reverb – Reverb con Overdrive y Compuertas (Descarga Digital)
Quedan 5 licencias disponibles ¡Obtén la tuya ahora!
- Reverb distorsionado creado con Joe Chiccarelli, 11 Grammy (The White Stripes, The Strokes)
- Dos overdrives, antes y después del reverb, con auto gain, filtros y sobremuestreo seleccionable
- Compuertas dobles (pre, post o ambas), pre-delay de 1 a 130 ms y reverb de 140 ms a 4 segundos
- Descarga digital · Licencia por computador (sin iLok) · macOS 10.15+ y Windows 8+ · VST3, AU y AAX
El software no admite devoluciones
Una vez entregado/descargado el software, no es posible realizar devoluciones. Si tienes dudas sobre compatibilidad o necesitas ayuda para elegir la versión correcta, contáctanos antes de tu compra a través del chat o escríbenos a [email protected].
Medios de pago:
Dirty Dog no es un reverb común: es un reverb distorsionado, desarrollado en colaboración con Joe Chiccarelli, productor e ingeniero con once premios Grammy cuyo trabajo incluye a The White Stripes, The Strokes, Morrissey, Little Dragon y The Killers.
Mezcla reverb, overdrive antes y después de la cola, filtros y un sistema de compuertas dobles. El resultado es crudo, agresivo y dinámico: agrega potencia y energía a cualquier pista, que es justo lo que un reverb transparente no hace.
Míralo en video
El panel
Al centro manda Time, el tiempo de reverb, ajustable de 140 ms a 4 segundos. A su izquierda, Pre Drive: el overdrive que ensucia la señal antes de que entre al espacio. A la derecha, Post Drive, que distorsiona la cola ya formada. Arriba a la derecha, los filtros.
Abajo, Pre Delay de 1 a 130 ms y la sección Gate con su selector Pre / Both / Post, que decide de qué lado del reverb trabaja la compuerta. Y en la base del panel, la firma de Joe Chiccarelli.
Dos overdrives, uno a cada lado del reverb. Antes ensucia lo que entra al espacio y la cola reverbera algo ya roto. Después mantiene el ataque limpio y distorsiona solo el ambiente. Son sonidos distintos, y puedes usar los dos.
Lo que trae
Overdrive pre y post
Dos tipos distintos de saturación, antes y después del reverb, con auto gain integrado para comparar sin que el nivel engañe.
Compuertas dobles
Gate antes del reverb, después, o en ambos. Desde controlar qué entra al espacio hasta el clásico reverb con compuerta.
Rangos amplios
Pre-delay de 1 a 130 ms y tiempo de reverb de 140 ms a 4 segundos: de la sala corta al espacio largo.
Presets de ingenieros
Selecciones de Carlos de la Garza (Paramore, Ziggy Marley) y Ken Sluiter (James Blunt, Weezer, OK GO).
Once Grammys en las perillas
Un reverb distorsionado tiene infinitas maneras de sonar mal. Lo que aporta una colaboración como esta no es una lista de características: es dónde quedaron los rangos de cada control, cuánta suciedad admite cada perilla antes de arruinar la pista y qué combinaciones tienen sentido musical.
Joe Chiccarelli lleva décadas tomando esas decisiones en discos de The White Stripes, The Strokes y The Killers. Su firma en el panel no es decoración: es de dónde salieron los límites.
Para quién es
- Baterías que tienen que pegar: el reverb con compuerta y el overdrive post son exactamente eso.
- Voces con carácter: cuando la toma limpia suena correcta pero sin energía.
- Rock y producción cruda: es el territorio donde se diseñó y donde rinde.
- Usuarios de Pro Tools: incluye AAX, además de VST3 y AU.
Preguntas frecuentes
¿Qué es un reverb distorsionado y para qué se usa?
Un reverb normal busca ubicar el sonido en un espacio de forma creíble. Un reverb distorsionado busca lo contrario: que el espacio tenga carácter propio y se note. Dirty Dog mezcla reverb con overdrive antes y después de la cola, filtros y compuertas, y el resultado es crudo, agresivo y dinámico. Se usa cuando la pista necesita energía, no realismo: una batería que tiene que pegar, una voz que debe sonar rota, una guitarra que necesita ocupar más espacio del que le corresponde. Si buscas el enfoque opuesto —espacios grabados y creíbles— ese es el terreno de Flamingo Verb.
¿Quién es Joe Chiccarelli y qué aporta al plug-in?
Es el productor e ingeniero con quien Safari desarrolló este plug-in, y su firma va impresa en el panel. Tiene once premios Grammy y su trabajo incluye a The White Stripes, The Strokes, Morrissey, Little Dragon y The Killers. Eso importa más de lo que parece en un plug-in de este tipo: un reverb distorsionado tiene infinitas formas de sonar mal, y el aporte de alguien que lleva décadas decidiendo cuánta suciedad tolera una mezcla está en dónde quedaron los rangos de cada perilla, no en una lista de características.
¿Por qué hay dos overdrives, antes y después del reverb?
Porque suenan a cosas distintas y esa es la gracia. El overdrive antes del reverb ensucia la señal que va a entrar al espacio: la cola resultante es la reverberación de algo ya roto, más densa y con más armónicos. El overdrive después distorsiona la cola misma, lo que mantiene el ataque limpio y ensucia solo el ambiente. Son dos tipos distintos de overdrive, con auto gain integrado en la sección para que el nivel no te confunda al comparar. Poder elegir el orden —o usar los dos— es lo que le da su rango.
¿Para qué sirve el sistema de compuertas dobles?
La compuerta corta la cola cuando la señal baja de cierto nivel, y aquí puedes ponerla antes del reverb, después, o en ambos lados. Cada posición hace algo distinto: antes, controlas qué entra al espacio y evitas que el ruido de fondo se reverbere; después, cortas la cola de golpe y logras el efecto de reverb con compuerta, ese sonido de batería de los ochenta que sigue vigente. Usando las dos a la vez se llega a texturas que se abren y cierran de forma rítmica con el material.
¿Qué rangos tienen el pre-delay y el tiempo de reverb?
El pre-delay va de 1 a 130 ms, que es un rango generoso: te permite desde pegar la cola al ataque hasta separarla lo suficiente para que la voz se mantenga al frente en una mezcla densa. El tiempo de reverb va de 140 ms a 4 segundos, o sea desde una sala muy corta hasta un espacio largo. Además trae presets seleccionados por Carlos de la Garza (Paramore, Ziggy Marley) y Ken Sluiter (James Blunt, Weezer, OK GO), que son un buen punto de partida si prefieres no armar el sonido desde cero.
¿Funciona en mi DAW? ¿Qué formatos y requisitos tiene?
En macOS corre en VST3, AU y AAX; en Windows, en VST3 y AAX de 64 bits. Cubre Ableton Live, Logic Pro, FL Studio, Studio One, Reaper, Cubase, Bitwig y Pro Tools. Los requisitos son 1 GHz Intel Dual Core o equivalente AMD, 4 GB de RAM, macOS 10.15 o superior y Windows 8 en adelante. La licencia es por computador, sin llave iLok ni internet para operar. Puedes ver el resto del catálogo en la colección de plug-ins.
¿Cómo lo recibo y tiene devolución?
Es una descarga digital: al completar tu compra te enviamos la licencia y el enlace por correo, sin despacho ni espera. Por tratarse de software con licencia, una vez entregada la descarga no admite devolución. Por eso preferimos resolver dudas antes: si no estás seguro de la compatibilidad con tu DAW o tu sistema, escríbenos por el chat o a [email protected] y lo revisamos contigo.
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